议《李双双》小说与电影的改编论文
摘要：无论是小说《李双双小传》还是电影《李双双》，在文学史和电影史上都留下了光辉的一笔。本文从故事情节设计、主次要人物的塑造等方面对两者进行比较分析，试图揭示作为不同的艺术手段，两者在塑造同一人物时的表达方式上的异同。
关键词：《李双双》；故事情节；人物
《李双双》是作家李准在“大跃进”时创作的一部小说。该小说在发表之后引起强烈的社会反响，后又很快被改编成电影。无论是小说《李双双小传》还是电影《李双双》，都真实反映了农村群众的生活，所塑造的“李双双”这个鲜明生动的形象，在文学史和电影史上都留下了光辉的一笔。
作为文学和电影两种不同的艺术形式，两者都倾向于对简单的“进步”和“落后”的塑造，没有过多着墨于“中间人物”，以及鲜明的批判性；两者在表达同一主题的时候，都能够配合政治生活，尊重和反应客观现实，并塑造出典型环境中典型的人物形象。虽然有如此多的共同点，但由于采取的艺术形式不同，两者在表达上也有很多的不同。
一、故事情节设计的比较
小说如同日记一样记叙几件小事：孙喜旺当炊事员谋私；孙有的水车事件；公社食堂的剩红薯。多以人物对话的形式去讲述事件的起因、经过和结果，配合当时的“大跃进”运动，塑造出一个符合“大跃进”运动的完美人物形象，进行政治的宣传。但是，小说中的几件小事之间的连贯性不强，彼此孤立突兀地存在着。
然而，在电影中，从一开始就出现李双双与村民的“木头冲突”，这就奠定了李双双这个泼辣直爽、容易得罪人的性格基础；紧接着是李双双与丈夫关于妇女能不能参加大跃进的冲突；李双双参加了大跃进之后，与金樵夫妇不断产生矛盾分歧。由于电影这种特殊的艺术形式在叙事上的需要，这些冲突一个接一个，不仅故事性很强，彼此之间连贯性也很强。
另一方面，在电影与小说结局的处理上，两者也有极大的不同。小说中的结局是李双双推着水车，看着大家在吃饭，感受到了丰收，而喜旺则暗下决心赶上妻子。而电影中的结局则是李双双用行动感染了丈夫和队里的大伙儿，夫妻和睦一起进行劳动生产。从结局上来看，电影的结局相对较好，它给了剧中所有人物与冲突以完美的结局，并且在宣传教育上有很大的意义。
二、人物、人物性格与事件冲突
小说中的人物关系很简单，围绕着几个冲突出现的直接人物并不多：李双双与喜旺，金樵，孙有。小说的主要冲突以李双双与周围环境以及环境中的个别人物的冲突，包括与丈夫喜旺之间的冲突。小说没有太多白热化的冲突事件，甚至是两夫妻之间的小冲突，也并没有过多进行渲染。同时，小说人物的性格多以静态存在，人物性格本身如何就一直如何，仅有喜旺从开始的生产积极性和觉悟没妻子那么高，到最后拒绝孙有的水车并暗下决心赶上妻子。
相对于小说，电影就精彩很多。
首先是电影中的众多人物。除主要的正面人物李双双，还有次要的人物喜旺，金樵夫妇，以及一些直接与剧中冲突相关的桂英，二春，大凤等等。这些人物的性格也是极其鲜明。李双双，喜旺，甚至金樵等人的`性格也是丰满、形象、富有人情味，更重要的是这些人物的性格不是一成不变的。比如李双双爱管闲事，心直口快，得罪人；但是她心眼好，帮助别人不计前嫌；同时在影片最后，李双双自己意识到了自己给别人带来的不快，并且在喜旺告之金樵藏私之后，没有立刻去找金樵，而是犹豫着坐了下来。喜旺的性格也是动态地变化着，从最初低调、不得罪人；到因为老婆被迫得罪人；之后离家出走又回来，理解妻子并以行动去支持妻子的正直。除此之外，一些配角的形象也很吸引人，如桂英与心上人二春赌气，但是对于家人安排的相亲仍然拒绝，一面找李双双帮忙，另一面仍然不理二春。还有大凤，被李双双批评农活不好，并与之结下怨恨，但在丈夫离家之后李双双道歉，俩人又和好如初。
围绕人物出现的矛盾冲突，电影也要比小说胜一筹。以李双双这一形象为例，李双双主要面临三类冲突：一是与丈夫关于要不要出风头的冲突；二是与金樵等人的冲突；三是与自己之间的内在冲突。再有，电影关于李双双夫妻之间矛盾冲突的着力表现，两人由和到分，然后吵架、离家出走，再到喜旺表达对妻子的爱意，两人相视而笑。此外，剧中的次要人物之间的冲突也很精彩，如桂英与二春这一对恋人的怄气，不仅使次要人物鲜明生动，同时也为电影增色不少。
三、艺术特色与中间人物的缺乏
对于小说来说，迎合“大跃进”的意图而创作，塑造出的符合大跃进运动的这样一个人物形象，带着明显的榜样与政治宣传教化作用，也被之后的一些学者认为是“没有生命力的宣传读物”。但是从艺术特色上来看，小说对“大跃进”时期农村真实生活的反映，以及对于农民质朴、勤劳的歌颂，都具有很大的社会意义。而电影抓住小说所歌颂的人性光辉，以一种民间表演艺术的“二人模式”，在此起彼伏的矛盾冲突中，最后落脚在美好的人性上。这种对中国传统农村劳动人民骨子里的美好人性的把握，即使在今天这样一个工业化时代，也依然能够触发观众内心的共鸣。
但是，电影和小说或多或少都有些缺陷。比如在电影之中所运用的“二人”模式并不是导演或者编剧刻意去使用的，更多的是无意之中的运用。作品为了表现鲜明的主题，塑造鲜明的人物性格，因此采取的对英雄的正面人物的刻意强调与突出。
此外，电影和小说都突出一个主要的、正面的、英雄的人物，其他所有人物都为其服务。剧中的人物只有简单的两类：进步或者落后。而在现实生活中，中间人物却占着绝大部分。因此，《李双双》之后，邵荃麟曾针对此提出“中间人物论”，强调作品不应只针对英雄人物，而忽略最广大的中间人物；艺术的对象是人民大众这些中间的人物，英雄人物在人民之中仅是少部分。不管是电影，还是文学，都是作为一种教化工具，如果过分突出某一类人物，必然使得这种教化功能丧失。
除“中间人物”缺乏之外，小说或者电影在尊重客观真实生活的基础上，并没有达到批判现实的层面。作品中歌颂进步的人和事，但是对于落后的人物，批判力度远远不够。并且，作品都没能深层次挖掘人性自私落后等背后的原因，思想不够深刻，社会性也不深刻。
然而，即使缺乏深刻性与批判性，也不影响作品所带来的审美愉悦感，以及作品中所歌颂的勤劳、质朴的劳动人民的精神，以及人与人之间的协作、团结与奋斗精神。也正是因为作品所表现出来的美好人性，才使得这部作品即使在与当年完全不同的今天，依然能够赢得许多赞誉。
参考文献:
[1]李凖.李凖小说选[M].北京:人民文学出版社,2009.
[2]陈思和.中国当代文学史教程[M].上海:复旦大学出版社,2005:48.
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