《借东西的小人阿莉埃蒂》观后感
看完一部作品后，这次观看让你有什么体会呢？这时我们很有必要写一篇观后感了。那么你真的懂得怎么写观后感吗？以下是小编帮大家整理的《借东西的小人阿莉埃蒂》观后感，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
《借东西的小人阿莉埃蒂》观后感1
童年里最喜欢看的动漫系列莫过于宫崎骏动画了，无论是那些精彩动人的故事情节，还是动画里梦幻美丽的自然风景，都深深打动我当初年少稚嫩的心。相比于美国迪斯尼动画，我更喜欢宫崎骏系列动漫，它是将梦想、成长、人生、生存等命题融入其中的独特的东方艺术。
《偷东西的小人阿莉埃蒂》讲述了人类男主翔与小人阿莉埃蒂之间美丽温馨的故事。阿莉埃蒂小人族一家必须依靠借人类的日常生活用品以维持生存，对于他们来说，生存是头等大事，所以小人族们要躲开人类的视线来借东西，以免被人类发现而导致生存灾难。但是阿莉埃蒂在外面世界逗留的时候，不小心被刚搬来心脏修养的男主翔发现了，自此引发一系列男主翔与阿莉埃蒂之间的互动情节。
动画里的镜头景象是非常生动有趣的。小人族的生活与正常人类的生活视角的对比，让人尝试一种全新的微观体验，小人族的家具是小的，茶壶里只需要冲泡一片茶叶就够了，人类的一块方糖足够让小人们吃好久，一张面巾纸足够让小人们用上一年等等。下雨时，一片叶子当作一把伞，为小人阿莉埃蒂撑起一片晴天。
动画里的小人阿莉埃蒂让我想起童话故事中的拇指姑娘，但不同于拇指姑娘的梦幻故事是，阿莉埃蒂的故事是生动的、贴近心灵的。阿莉埃蒂的成长是逐渐学习，直到慢慢强大到可以将被人类困于玻璃瓶中的小人族母亲拯救出来，她是如此的渺小看似不堪一击，在面对随时面临被地下的老鼠或天上的乌鸦吃掉的外界危险，她挥舞着象征冒险精神的大头针，战胜种种困难，并在男主翔的帮助下，完成自信勇敢的成长蜕变。
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《借东西的小人阿莉埃蒂》观后感2
第一遍看完后，百转千思，却不知道怎样能表达出我的心理感受。一段很单纯的感情故事以一些很平常的小事表现出来，很朴实却又感觉很独特！
本部影片中的小翔，一个患有心脏病的少年，他没有父母的疼爱，在乡下养病期间一段段他独自一人的场景，让我感受到了他的孤独寂寞！他的温柔懂事让我对他产生了怜惜的感情。但在现实生活中，“小翔”是否真实存在呢……
阿莉埃蒂认识了小翔，她在无意间给小翔带来了许多欢笑快乐，两人间感情越来越好，可是最后阿莉埃蒂的离去让我为他们感到了悲伤和无奈！
像小翔和阿莉埃蒂这样纯洁真挚的感情我一直梦想着能够拥有，但这样的感情在现实生活中根本无处追寻。如今现实生活中再美好的感情也会变得无味！
我是一个很喜欢幻想的人，看完这部影片，我有一种很强烈的愿望，希望小人族能够真实的存在，我想认识他们，和他们成为无话不谈的知己好友，为他们创造出最舒适的环境，保护他们，和他们一起寻找幸福和快乐！
《借东西的小人阿莉埃蒂》观后感3
如愿以偿，《借东西的小人阿莉埃蒂》总算是出来了。宫老这次把画笔交给了米林宏昌，而自己担任了编剧的角色，所以很明显的在人物的表情和人物表情细节上得处理不够有力，倒是在剧情上这一次出现了很大的突破，颠覆了以往宫老动画单一的“男女主角相识——矛盾——矛盾解决——男女主在一起”这样的剧情，仗着男女主的不同种族，轻松的完成了一次难得“明明相爱却最后没有在一起的完美结局”。但是奇怪就在，明明没有在一起，但是结局却让人觉得温馨，这可以说是颠覆了一次老爷子的以往剧情，着实让喜欢猜结局的观众吃了一次大亏——都以为阿莉艾提一家会搬到那座准备了四代的小房子里面，但是却没有，只留下一个装着香草的精致茶壶——这是观众都没有想到的。
故事一开始，说实话有一点失望，应该是小米第一次执笔，多少有些害怕脱离吉卜力的以往风格会着实带来不小的争议，就好比当时宫崎吾朗的《地海战记》，所以很可惜的我们看到男主，也就是故事中的翔，依稀存在浓浓的《侧耳倾听》里面圣司的身影，然后故事从一个类似龙猫的树洞开始了展开，依旧是熟悉的花园熟悉的青苔熟悉的小屋熟悉的猫，在木质吉他（sorry，纠正是竖琴，我是音盲。）的BMG中开始，一开始的得分并不高，并没有太明显的“这是一部年轻的吉卜力该有的风格”。第一个给我震撼的地方不是阿莉埃蒂的出场，多少这个时候是反而担心男主人公的身世都还没有交代清楚女主就出现是不是有些入戏太快，但是随后剧情的推入，借东西小人的小屋开始有了一个描述，这个时候出现了母亲倒茶的场景，这个细节其实我们看上去理所当然，但是制作者却做到了——我们可以想象，茶壶在缩小之后，茶得张力过大不会出现我们正常大小的茶壶倒茶的场景，所以这个地方的茶壶是一滴一滴明显张力过大的水滴灌进小茶杯里面，这个细节不得不说是一个十分让人震撼的——也正因如此，整个动画的可看度一下就提高不少，因为这个细节的到位就暗示着后面的细节也不会差到什么地方。
这一次宫老依旧利用了几个要素的穿插——方糖、夹子和大头针，这三个东西在整个剧情中再一次作为暗线有力的支撑起来，宫老的每个动画几乎都有这样几个物品作为暗线，例如《哈尔移动城堡》里面的火车、帽子等，还有《幽灵公主》里面的项链、精灵等。先从夹子来看，第一次出场就是作为阿莉埃蒂夹头发所用的道具，其实我们可以从夹子的出场作用来知道让所支撑的暗线是什么，夹子的出现无非是在阿莉埃蒂冒险和偷偷私见或者说是与翔见面时候才会用到的，也就是说夹子的出现到最后阿莉埃蒂送给翔就预示着阿莉埃蒂的离开是永久的，她希望翔勇敢的活下去，因为夹子暗示着两人的见面，所以当夹子交付到翔的手里面的时候翔才会说：“你是我心脏的一部分。”因为彼此都住在对方的心里。
大头针是阿莉埃蒂第一次冒险的战利品，对于一个14岁得借东西一族的后继人，14岁是一个准备开始学习“借”东西，所以捡到的第一根大头针就成为了自己成熟的标志，而且阿莉埃蒂很愿意将这个大头针当成自己的武器来保护自己和家人——其实这个事情，大头针被赋予的是勇敢这个名词，所以最后才会出现阿莉埃蒂用大头针拯救母亲的这个场景，大头针的贯穿全剧，无非是在从侧面证明阿莉埃蒂的成长。
全剧最重要的一个道具当然也是贯穿始终的一个道具——方糖，一个5次出现。第一次是“借”到方糖、第二次是因为在“借”纸的过程中被翔发现而丢失了方糖、第三次是翔送来、第四次是阿莉埃蒂还回去，最后一次也就是在剧终的时候翔送给阿莉埃蒂一颗方糖。很多人觉得第一次丢方糖的时候其实是暗示阿莉埃蒂的心也跟着丢给了这个患有心脏病的男孩子，其实那个时候还没有，因为此时的阿莉埃蒂的内心一方面是欺骗了父母而觉得内疚另一方面是因为他们有一份“被人类发现就必须得搬家”的道德契约在他们的世界，所以对于她多少有一些不安，真正暗示阿莉埃蒂的心被激荡的是翔送来方糖的那一次，因为她的本来以为人类是见到他们就会除掉他们的，但是这个男孩子却是一个如此细心的，她就多少开始有些不相信那些所谓的道德契约，但是为了自己家能继续在这里居住下去，她不得不顺着爬上虎爬到翔的房间把那颗方糖送回去，结果丢出那颗方糖的时候，自己的心也跟着丢出去了。最后一次，就是翔告别阿莉埃蒂的时候送给她一颗糖，想想那个时候阿莉艾提送给了翔什么，对吧——那颗糖就是翔的心的一部分，虽然两个人彼此喜欢彼此保护，但是他们彼此只要保留着对方的心就好了。所以最后出现了日出这一幕，活生生的整的想《侧耳倾听》的结局一样，只是月岛滴滴缩小了编程了一个金色卷发的漂亮女孩子，而圣司不去意大利学做小提琴而是安分守己的等着后天的心脏手术——那么日出是什么呢——当然就是代表新生——这是宫老最喜欢的的一个元素，从幽灵到地海再到龙猫。
所以其实看动画的人一开始就会在想这样一个问题——既然是借东西的小人，他们其实实实在在的是在偷人类的东西，虽然每次他们偷取的分量不足以被人类发觉，但是这种行径就是偷——所以这些小人要用什么东西来还，这个问题可以说是从一开始带到最后。
但是最后阿莉埃蒂的一家搬家和翔勇敢的面对手术，其实不难解释这一切——
借走的是糖，还回的是心。
（PS.最后应该阿莉埃蒂和那个小土著热血小正太肯定会传承借东西一族的香火，这可以说是全剧一个不小的萌点，特别是最后小正太送出浆果的那个表情，让这个并不是在一起的完美结局更完美了。）
早就听很多人说看了这个片子觉得故事有些苍白，我看完之后却是满眼的绿色，不管说什么，它是一个略带悲情的治愈片。
或许我们被很多事情感动过了，却忘记了这些感动是发自我们内心的那个部位，是心，是脑，还是眼球。这个片子不是为了抓住你的眼球，它没有绚丽的风光，也没有放肆的裸露，也没有帅哥美女的.缠绵，而它就是一个绿色的小故事，一个我们不能去触碰的故事。就是这样的故事，我觉得它穿过眼球、皮肤、耳朵深深的让早就疲乏的内心闪出感动。这样的感动是那音乐声中随风浮起的常春藤，这样的感动是简单真挚对话后的余音，这样的感动更是那悠扬竖琴里的呼吸声。我相信，这个世界平淡无奇的世界里，正式这样那样的涟漪一般的感触，真正能触碰到我们的内心。
故事苍白，那是看过火星人占领旧金山，那是看过侦探勾搭副侦探，那是看过夫妻枪林弹雨仇杀后激情火花，什么的故事不苍白，我不知道，但是我心底里的世界就是渴望这个水泥森林在某一刻之后会被花朵所覆盖，渴望我们能冲破阶层偏见而理解，渴望我们能真的认识自己，懂得自己需要什么。那些说它苍白的人们，我想再也没有什么故事能博得你们的心灵，被这样那样商业铜臭浸染之后的铅芯，怎么会被炉火融化，更不会为一棵淡淡的烛光所感动。而这个世界充满并不是融化一切的炙热，而是藏在角落的温情，我们想要的真的是肉体激情过后那丝歉意，还是面对热情调侃之后的冰冷回避？
越说越多，却发现自己有些偏激了。好了，故事其实太简单，就是告诉你，我们要放手，不管你是善意的还是恶意的，我们不要触碰，这个原本脆弱的世界，去静静的看着或听着，感受着它给我们的温暖和希望。
最后，整个片子的配乐大赞，听，是谁在唱歌。
《借东西的小人阿莉埃蒂》观后感4
其实，一次相遇，就足够美好。
——题记
宫崎骏的动画，总是让我有一种意犹未尽的感觉，像是还未完结，十分盼望能有续集。
最后很是感到可惜，最终他们还是没有住到那么一座美好的小屋里，从翔的爷爷起就给小人们准备的小屋子是，那么的细致，细致到厨房里甚至还有可以插电的烤箱……。.
一切的一切都是清新美好的，优美的风景一直是宫崎骏动画所不可缺少的一味重要元素，动听的音乐贯穿了影片的始末。
我认为这部影片是弥漫着淡淡的忧伤气息的，如影片在最后的曲子中唱的“时而欢喜，时而忧伤”萦绕心头，这是翔的回忆吧？回忆在他童年回到老宅休养的一个星期里所发生的奇遇！
阿莉埃蒂是与千寻相似的人物角色，同样的勇敢，有那样的坚决有责任心。
这部影片里的阿春，应该是一个让人厌恶的坏角色，看着阿春的各种举动，使我为小人们担心极了，可是当影片的缓缓推进，忽然发现阿春这个角色或许不止是让人来厌恶的或许还包含了，想让人深思的意图吧。本来阿春是可以再坏一点的来让观众深深的厌恶她，可是再抓到小人后她是兴奋的，她虽然关住了翔，但当翔的奶奶回来后她则是一脸兴奋的告诉她，她抓到了“偷”东西的小人，这是多少让我感到惊讶的，因为她不是将小人去做什么买了啊，研究啊，之类的事情，很显然她对小人是一种好奇和一些其他的情绪促使她去抓小人。
看到很多影评，有人说这是一部很淡的影片，接着有人说与其说它淡不如说它清冽如水，也有影评说影片剧情是薄弱的，但我们却又能从中读出不一样的感情。
一千个人有一千个哈姆雷特，每个人心中都有自己的感想。
不论别人是怎么想，我是认为虽然通篇看起来似乎是比较平淡，不过看完后仔细回味的话会品出细腻的地方，叶子间轻快的跳跃，借东西微弱的小灯光，风吹起时在花丛中静立的身姿，离别时闪耀瞬间的泪水，都没有刻意的为了大场面而制造大场面的效果，一切却又留在了我们的心中。
有时候就是这样像影片中的翔，只是在那个宅子度过了短暂的一个星期，但这一个星期的经历永远的住进了他的心头，会在未来的日子里，不时的回忆起来吧。
在漫长的生命中总会有那么一次相遇，可能它的时间是那么短暂，但却会影响你一生的日子。
《借东西的小人阿莉埃蒂》观后感5
不管你是不是爱着王子，最后你还得嫁给邻居阿三——借东西的小人阿莉埃蒂
我爱你，但是我却永远不能和你在一起，你给了帮助，我给了你勇气，我们是如此的相爱，但是我们却永远无法跟你在一起，现实给我们的是残酷的，不论是爱着的王子，但是你最后还得嫁给邻居阿三，借东西的小人阿莉埃蒂观后感。
阿莉埃蒂与翔是不是爱情，宫崎骏大师没有表明，因为本来爱情就是一种模糊的东西，就是一种感觉，什么是爱情，正如范伟说的：当我饿的时候有个姑娘给我包子吃，当我冷的时候有个姑娘给我衣服穿，我们就有爱情。是的阿莉埃蒂和翔有没有爱情，说不清楚，但是阿莉埃蒂给了翔活下去的信心和勇气，翔给了阿莉埃蒂生存下去的帮助，这就是无言的爱情，爱情是不用天天挂在嘴边的我爱你，给对方帮助、信心和勇气才是真的爱情，但是阿莉埃蒂和翔却永远不可能在一起，因为他们两个根本就不是一个世界的人，也许正如席慕容说的：一生至少该有一次， 为了某个人而忘了自己，不求有结果，不求同行，不求曾经拥有，甚至不求你爱我，只求在我最美的年华里，遇到你。
宫崎骏大师的思想就是，世界并不是完美的，相爱的人也不可能都在一起，世界上太多的因素成就了凄美的爱情，你内心深处爱着王子，王子也爱着你，但是你最后只能嫁给邻居阿三，那一段美好的回忆只能成为回忆，永远留在心中。在影片的最后阿莉埃蒂流着泪告别了翔，那一句：希望你一定健健康康的。翔说：你已经成为我的心的一部分。此时任何除了这个的语言都变得苍白，爱情就是不管我们能不能在一起，只要你能好好地活着，我就会开心高兴，而那一段回忆，会铭记一生，终将成为心中最柔软的一部分，每当不经意触碰，还是会有感动。当阿莉埃蒂接受了小野人的浆果的时候我们是应该高兴的笑，还是悲伤的哭呢？
《借东西的小人阿莉埃蒂》观后感6
宫崎骏的动画片，每到结局大多不会把事情交代完整，因为有未知，看客才追问，主角们也还需要继续努力。此片《借东西的小人阿莉埃蒂》也算是一脉相承。
在动画片中，越是文明的种族越是漠视生命，翔的父母离异，连翔的心脏病手术也没有过多关注，导致翔对于生命抱着绝望的态度。相反，小人族的生活充满了危机，反而坚定的活下去，而小野人似乎更落后于阿丽埃蒂一家的水准，虽不善于表达，但在同族需要帮助时，无利益的伸出援助之手。
翔对阿丽埃蒂说，从此，你是我心脏的一部分。是因为翔看到小人努力的活下去，虽然他也很绝望的说过，也许会灭亡吧，但是针对的并非小人一族，而是他本身感受不到生存的意义。翔刚来到乡下时，大多时间在屋里躺着看书或休息，而在帮助埃里艾迪的过程中，他承受着心脏的压力，做了很多平时不会做的事情。他刚来时，关窗户都不能独自完成，但是他看到微小如阿丽埃蒂并不放弃，并且她可以帮助翔打开窗锁。翔改变的，是绝望的态度，而这个态度是成长中父母给的，而父母的价值观是社会影响下形成的。于是我们看到宫崎骏动画一如既往的对人性在文明中的改变绝望又恐惧。
在翔和阿丽埃蒂成为朋友之后，搬家一事上也没有求助于翔，当然阿丽埃蒂的父母首先会反对，但也是小人族自强自立生活态度的体现，如果，阿丽埃蒂一开始就接受方糖，搬家带走厨房物品，那么小人族就并不值得尊敬，他们和人类一样，充满不劳而获的贪欲。当然，前提是，阿丽埃蒂一家不主张和人类做朋友。小人一族依附于人类生活，而一旦形成精神上的依附，那么他们和宠物也就没有区别了。
翔的祖辈就开始关注小人，他们对小人族好奇，但没有掘土查找，他们一代代下来，或许是因为远离城市文明，还是以朋友之心来等待小人的出现，并愿意用小房子相赠。或许，现代人在精神上大多孤独吧。
春嫂作为人类出镜的反面人物，面目狰狞~~呵呵，其实春嫂从人的角度来说不算绝对的坏人，她抱着对异族生物的好奇其实没有错，这更趋向于小孩子抓虫子的心态。但是这正是宫崎骏动画所反对的，她在漠视生命，以主宰的手段去处理她所看到的小人，这也是在引申为人类的悲哀。
在春嫂看来，小人族是偷，不是借，这是人的心态。而人类，并不能创造物资的本源，同样不也是在借么？如果小人族是偷，那么人类也是同样的，意识不到这一点而以主人自居挥霍资源，就是千与千寻式的担忧了。
创意方面，很像国外一些童话了，但是还是很喜欢阿丽埃蒂屋子，离自然贴近，好像能呼吸到那里的空气。
还是非常好看的动画电影，值得观看品味。
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