河流的记忆片断-描写河流的高中作文

时间:2017-06-02 14:51:22 高三作文 我要投稿

关于河流的记忆片断-关于描写河流的高中作文

    苏州河是一条穿过上海的又臭又脏充满糜烂气息的河。“沉淀了这个城市的繁华往事、传说和所有的垃圾”:遍地狼藉的工地,破旧肮脏的驳船,阴暗斑驳的河桥,茫然失措的船民的脸,城市中流淌着的悄无声息的疼痛和麻木,这条河流和她穿过的城市在娄烨的电影里而扮演着一个无声的角色,“在这条河流上我们可以看到友谊,看到父亲和孩子,看到孤独,看到一个婴儿的降生,看到……看到顺水漂流的爱情,看到美人鱼……看在河的尽头河流流进大海”。导演娄烨用自己的声音来作旁白,将自己和这部哀伤的电影融在一起,跳跃晃动起来撕扯你的眼睛,犹如苏州河上涌动的黑色波纹。然后呢?当然是爱情。在这肮脏的河上,某座桥上,发生了凄美的爱情。凄美,曾经为多少人所不屑并排斥的词。但却能恰如其分地形容这场突如其来的爱情,而事实上,在物欲横流的社会,人们更需要感动,而引爆感动的往往仅是以凄美触动的泪腺。犯罪、堕落、爱情、流浪。娄烨用一种唯美的手法表达上海,这块充满了暖昧产(息的脆弱土地上的快餐爱情。它忧伤而绝望,影片中多组运动镜头体现着主人公的焦忧,而这不可息止的焦忧中又夹着边缘人物的市井心绪,但所有忧愁迷乱终以美美的离开和马达的死趋于平静,如同苏州河,继续静静流淌,不带感情,等待着下一个故事发生。(高中作文)
    上海,这座繁华的国际化人都市,仍然继承着她十里洋场的产〔派。那里的空气都弥漫着爱情的味道。两个陌生人会在一瞬间发生爱情,就如马达和牡丹。www.t262.Com
    马达是边缘人群的代表,电影逐步展现他的性格直到他的死亡。马达是饱满的、充分的,也是悲哀的。从退学到成为街头小混混,马达走人堕落的第一步,但这并不是他想要的,他渴望成就,富裕,满足,所以当那辆绿色摩托车出现的时候,他似乎看到了梦想的阶梯,他第一次骑着摩托车时露出的`笑容就像每一个年轻人对未来慷憬的自给自足。但现实依然残酷,马达并未出人头地,而成为一个依靠摩托车送货的人,酒吧、盗版VCD成为马达单调生活的惟一点缀。
    牡丹是一个令人心疼的女孩。纯真、美丽、活泼、顽皮,但因为家庭的破碎而缺少关爱,她的感情世界是苍白的,所以当英俊的马达出现,并对她表现出关爱时,牡丹毫无保留地付出了自己的感情,
    但是马达最终还是为了金钱而背叛了爱情,他对黑暗的反抗在那个时刻显得如此苍白单薄。绑架还是如约进行了,对牡丹的爱情成为马达对自己最人的讽刺,似乎在金钱面前爱情一文不值,直到牡丹用生命去表达对爱情的执著时,马达才真正愿意摘下虚伪冷酷的而具,面对自己真实而热烈的心灵。人性就是这样复杂又简单,一切的转变和回归,只在一刹那间的领悟。
    牡丹带着自己理想的爱情跳入苏州河,幻化成她渴望的美人鱼,为此,影片将本该出现的忧伤情绪转变为一种浓郁的理想主义色彩,仿佛让人进入一个澄碧洁净的童话世界,仿佛告诉人们在这样的繁华都市也有着忧伤凄美的爱情童话。现在我们终于可以得出这样一条结论:如果有一天你被爱情欺骗,那是因为你对爱情期望太高。
    苏州河畔的美人鱼从未出现过,真实的美人鱼仅仅游走在马达一个人的精神世界里,于是,便有了美美。
    美美和牡丹是两个截然不同性格的女孩,都成为马达生命中重要的人物,好像张爱玲的《红玫瑰和白玫瑰》一样,一个男人的一生中至少有红玫瑰的热烈和白玫瑰的纯洁。马达从两个女孩那里找到了不一样的东西,在我看来,美美和牡丹其实是同一个人。也许那只是一个人的双面性格,一个人分裂的两面,娄烨对人的两而性也无能为力,也许用“从不撒谎”的摄影机才能表现出来吧。对于马达,美美成为牡丹的化身,美美让美人鱼的故事在一个乔暗、低劣的酒吧里作为招揽顾客的方式继续演绎着,但此刻观众并不会感觉粗俗和堕落,通过唯美的画面,美人鱼将美美和牡丹融合在了一起,浑然天成,成为一种精神象征,这种象征使马达在美美那里找到了化解内心痛苦和创伤的港湾,使他背负着十字架的灵魂得到暂时的安歇。而对于美美,马达的爱情成为她心中最高的爱情境界,但美美清楚地知道自己不是牡丹,马达那份执著而悲伤的爱不属于她。她失落了,但她的精神被马达感染若,她找到了自己,她知道该如何追求属于她的理想。
    影片的人体意象是“女人似水”。看来能解释为“发生在水边的故事”不只是《水浒》。《苏州河》讲了关于两个女人的故事。她们就如水,妩媚动人,漂流不定。而发生在河边的爱情也不知会随河流漂向哪个方向。两对年轻恋人的故事犹如苏州河上相对驶来的两条驳船,它们在河桥下短暂相遇后,又沿两条截然相反的肮线远远走开。
    “美人鱼”的出现让人坚信世界上还有童话。牡丹比童话里的美人鱼幸福,她和爱的人死在了一起,真正的天长地久似乎只有通过死亡来实现,还好对于生的人,我们不必痛苦,因为死只是生的一部分。
    有人认为娄烨刻意安排了小美人鱼这样的造型,是在暗示西方文化己经不知不觉地侵入了我们的生活,受着西方的文化渗透。是不是勉为其难,我不知道,也许有些人想得比导演想得还要多。我喜欢金黄的头发,白哲皮肤的美人鱼玩具,喜欢戴着假发穿着闪亮发光衣服在缸内自由游动的美人鱼,喜欢看牡丹涂上天蓝色的指甲油。因为她,我相信童话的存在性,就像到了上海我终于相信上海真有美人鱼表演的酒吧:片子是淡淡的黄色调,有若我喜欢的记录片的味道。整个色调让人一改往日对上海那种灯红洒绿的印象,觉得还是怀旧的城市,有着古朴的韵味。就连美美在霓虹灯映照卜的夜上海闲逛的那一段,也没给人以浮躁的感觉,相反虽然美美穿着红衣绿裙很蛊惑的衣服,给人的却只是一理暖昧而己,毕竟,黄色还是暖暖的颜色,给人的是一定的温暖,就好像轻轻流过心头上的苏州河。
    感谢娄烨送给我们这么好的一个故事。虽然有人说美美牡丹的双重身份像基耶斯洛夫基的《双面维诺妮卡》。摇动不定的晃镜头像极了王家卫的“招牌”:某处风格又抄袭了陈可辛或者是岩井俊二。但开头还是标明了ALouycs Film。他确定还是一位不可多得的独立电影制片人。中国内地需要一位导演把中国的城市展现给西方人看,不只是第五代的人最农村的故事。城市是一个国家的核心。娄烨说,城市像人一样总被各种各样好看的衣服打扮着,而他关心的是衣服卜面的东西——身体,还有血脉。苏州河,上海的血脉。
    《苏》的配乐不是很复杂,但恰到好处,及时地烘托出剧情及变化发展。有电子乐的动感节奏,有摇滚乐的颓废气氛,有抒情乐的松弛渲染。但这是没法出原声带的音乐,因为它必须和故事结合起来,才有足够打动人的力录。
    喜欢里面的声音。周迅粗粗的但极有磁性的嗓音,演美美多了份沧桑,演牡丹则显得可爱。贾宏生的北京腔调很符合人物的性格。尽管有人批评说讲述上海的故事主人公为什么要用北京话,但好听就是好听。娄烨的声音也好,就像慢慢讲述整个故事的摄影师,作为一个旁观者,他的声音和他的讲述一样清晰透彻。语调中流露出的那种淡淡的无所谓态度让人着迷。
    在《苏州河》的海报上,周迅吹着一只深蓝的大泡泡,这只人泡泡居于海报正中,显得笨拙、沉重、摇摇欲坠。也许它终将掉卜来,沿着墙角滚到右边幽蓝的苏州河里去,垃圾与爱情将在月光卜现实的河水中漂流。

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